تاریخ:
آریایی نژاد، نماینده مجلس بابت اظهارات خود درباره فوت مهسا امینی عذرخواهی کرد 
درس هشتاد
درباره فیلم «گناهکاران«؛ پرافتخارترین فیلم تاریخ اسکار ( نامزد 16 بخش)
جفنگیات خرافی بایوهای لوییزیانا؛ "بلوز"ی که میان حیات و ممات مینوازد
در سنتهای فولکلور آفریقایی - آمریکایی، موسیقی بلوز اغلب به مثابه پلی میان جهان زندگان و مردگان تلقی شده است. فیلم نیز دقیقاً همین ایده را به مرکز خود میآورد
عصر ایران؛ محسن سلیمانی فاخر- فیلم Sinners به کارگردانی رایان کوگلر ازهمان نریشن آغازین، تکلیف جهان خود را روشن میکند؛ جهانی که در آن موسیقی نه صرفاً هنر، بلکه نیرویی شبهجادویی است؛ موهبتی که میتواند مرز میان زندگی و مرگ را بدرد و راهی میان دو جهان بگشاید.
این مقدمه، فیلم را در قلمرو افسانه و اسطوره قرار میدهد؛ جایی که موسیقی بلوز به مثابه زبانی برای گفتوگو با ارواح و نیروهای تاریک عمل میکند.
بلوز؛ زبان ارواح سرگردان
در بطن روایت، دو برادر دوقلوی سیاهپوست در سال ۱۹۳۲ به دلتای میسیسیپی بازمیگردند تا کلوبی برای سیاهان بنا کنند؛ فضایی برای رقص، فراموشی و تسکین رنج کار روزانه. اما آنچه در ظاهر یک درام اجتماعی درباره زیست سیاهان در آمریکای تبعیضزده به نظر میرسد، بهتدریج به روایتی اسطورهای از نفرین، تسخیر روح و سرگردانی بدل میشود.
در سنتهای فولکلور آفریقایی - آمریکایی، موسیقی بلوز اغلب به مثابه پلی میان جهان زندگان و مردگان تلقی شده است. فیلم نیز دقیقاً همین ایده را به مرکز خود میآورد؛ روحهایی که نمیتوانند به نزد نیاکانشان بازگردند، در بدن انسانها حلول میکنند و در قالب نفرینی جاودانه زندگی میکنند. اینجا انسان نه صرفاً انسان، بلکه آمیزهای از خدا، هیولا و خونآشام است؛ موجودی دوپاره که میان میل به زندگی و وسوسه مرگ گرفتار شده است.
دوقلوها؛ دوگانگی درونی یک هویت
ستاره فیلم، Michael B. Jordan، با بازی همزمان در نقش «اسموک» و «استک»، این دوپارگی را به سطحی بصری و دراماتیک ارتقا میدهد. رنگ متفاوت لباسها نشانهای واضح از دو قطب شخصیتی آنان است؛ عقلانیت در برابر لذتجویی، نظم در برابر آشوب.
این دوگانگی در سطح فردی، استعارهای از وضعیت تاریخی سیاهان آمریکاست، کشاکش میان میل به ادغام در نظم اجتماعی و خشم فروخوردهای که از تاریخ بردگی و تبعیض نشأت میگیرد. دوقلوها در واقع دو چهره یک سوژه تاریخیاند؛ سوژهای که هم قربانی است و هم شورشی.
پیوند ژانرها؛ آش شلهقلمکار یا تجربهای جسور؟
یکی از ویژگیهای برجسته فیلم، آمیختگی افراطی ژانرهاست. فیلم همزمان وحشت، وسترن، گنگستری، موزیکال و درام نژادی است. چنین ترکیبی آشکارا یادآور سینمای تارانتینو و رودریگز است؛
اما مشکل فیلم دقیقاً در همینجاست؛ این دو جهان سینمایی گرچه در سطح فرم شباهتهایی دارند، در منطق روایی و فلسفه نگاه تفاوتهای بنیادی دارند. تارانتینو بر تاریخنگاری انتقامجویانه تمرکز دارد، در حالی که رودریگز به سینمای اکسپلویتیشن(تجاوزانتقام) و سرگرمی خالص وفادار است. ترکیب این دو رویکرد در یک فیلم واحد، موجب گسست لحن و آشفتگی روایی میشود.
نتیجه آن است که فیلم عملاً به دو نیمه مجزا تقسیم میشود؛ نیمه اول یک درام اجتماعی-گنگستری درباره سیاهان در دوران رکود بزرگ، و نیمه دوم یک فیلم خونآشامی پرهیاهو. پیوند این دو بخش هرگز کاملاً قانعکننده نمیشود.
خرافه؛ ابزار مقاومت یا بازتولید کلیشه؟
فیلم در سطحی روایی، خرافه و افسانه را به عنوان ابزار مقاومت فرهنگی سیاهان بازنمایی میکند؛ نوعی حافظه جمعی که امکان بقا در شرایط سرکوب را فراهم میآورد.
اما در سطحی دیگر، همین خرافهها به کلیشههایی تقلیل مییابند که سوژه سیاه را دوباره در قلمرو بدویت و غریزه زندانی میکنند. موسیقی بلوز که میتوانست نماد خلاقیت فرهنگی و کنش سیاسی باشد، گاه صرفاً به ابزار احضار شیاطین فروکاسته میشود.
نژاد، خشونت و تاریخ
فیلم گناهکاران، تصویری از تقابل ازلی سیاه و سفید در آمریکا ارائه میدهد؛ تقابلی که نهتنها در سطح اجتماعی، بلکه در سطح متافیزیکی نیز بازنمایی میشود. خونآشامها را میتوان استعارهای از نظام سفیدپوست دانست؛ نیرویی که از خون و حیات سیاهان تغذیه میکند و بقای خود را در نابودی آنان مییابد.
در اینجا فیلم به سینمای سیاسی نزدیک میشود، اما نقد نژادیاش اغلب در هیاهوی ژانر و خشونت بصری گم میشود.
جنون جسورانه یا شکست تمرکز؟
گناهکاران، بیتردید فیلمی جسور و سرشار از انرژی است. فوران موسیقی ، طراحی بصری و بازی کاریزماتیک مایکل جردن نقاط قوت انکارناپذیر آناند. اما همین جسارت به مرز افراط میرسد؛ فیلم چنان میخواهد همه چیز باشد که در نهایت هویت مشخصی نمییابد.
شاید اگر فیلم به یکی از دو مسیر خود (درام نژادی یا وحشت خونآشامی ) وفادار میماند، اثری منسجمتر و تأثیرگذارتر شکل میگرفت.
با این حال، گناهکاران را میتوان تجربهای پرهیاهو و بلندپروازانه دانست که میکوشد بلوز، تاریخ سیاهان و اسطورههای خونآشامی را در یک روایت واحد تلفیق کند. اما همین میل به جامعیت، به پاشنه آشیل فیلم تبدیل شده است.
فیلم بیش از آنکه اثری درباره موسیقی یا تاریخ باشد، تصویری از بحران هویت در سینمای معاصر است؛ سینمایی که میان ادای دین به گذشته و جستوجوی نوآوری، سرگردان است، درست مانند روحهایی که در جهان فیلم، نه میتوانند بمیرند و نه واقعاً زندگی کنند.
لینک کوتاه: کپی لینک
آخرین وضعیت بازار رمزارزها در جهان/بیتکوین و ریپل در مسیر سرنوشتساز قرار گرفتند رابطه پنهانی پسر جوان با زنعمویش / پیدا شدن جسد حلقآویز زن در کمد دیواری غذا چند ساعت بیرون یخچال بماند، خطرناک میشود؟ / بلایی که گرمای داخل خودرو سر غذا میآورد استایل شلوار گشاد سمیرا حسنپور در پشت صحنه تئاتر (+عکس) نخستوزیر عراق: تا پای جان از موضع خود درباره انحصار سلاح عقبنشینی نخواهم کرد ربودن و قتل هولناک پسر نوجوان در شکنجهگاه (+عکس) آدمسوزی هولناک مرد جوان در فروشگاه (+عکس) عکس روز ناسا از تاج طلاییرنگ خورشید ۵ سال زیر سلطه طالبان/ حذف تدریجی زنان از جامعه افغانستان لباس چروک تابستانی؛ استایل تازه سحر دولتشاهی (+عکس) قائمپناه: ناچاریم به دلالها نفت بدهیم/ تحریم باعث قاچاق می شود تصویر رهبر انقلاب روی بنر تبلیغات انتخاباتی نتانیاهو (+عکس) وزیر کشاورزی: دشمن در حوزه امنیت غذایی مایوس شد/ برای همیشه از واردات گوشت مرغ بینیاز شدیم چرا سایتهای ایرانی باز نمیشوند؟ وال استریت ژورنال: خرید مقادیر عظیمی از نفت تحریم شده ایران توسط شرکت بزرگ چینی